IERONIMUS

Nach der Rückeroberung Toledos befahl König Alfons VI. von León die Wiederbesiedlung mehrerer Siedlungen südlich des Duero, darunter Salamanca. Die Mission wurde seinem Schwiegersohn, dem französischen Grafen Raimundo von Burgund, Ehemann von Doña Urraca – der zukünftigen Königin des Königreichs León –, anvertraut, die die Wiederbesiedlung der Stadt im Jahr 1102 abschlossen. Die Grafen ernannten Jerónimo de Perigord zum Bischof, einen französischen Kleriker, der Kaplan des Cid und Bischof von Valencia gewesen war.

Bei seinem Umzug vom Bischofssitz in Valencia brachte Jerónimo de Perigord die ältesten Dokumente mit, die heute im Archiv der Kathedrale von Salamanca aufbewahrt werden: verschiedene Schenkungen des Cid Campeador und von Doña Jimena, sowie das berühmte «Kampfchristus», zweifellos sein wertvollstes Erbe. Es handelt sich um ein Holzkruzifix vom Ende des 11. Jahrhunderts, das der Überlieferung nach den Cid auf seinen Feldzügen gegen die Muslime begleitete.

Das äußere Erscheinungsbild der Alten Kathedrale im Mittelalter, umgeben von Verteidigungszinnen, brachte ihr den Beinamen fortis salmanticensis ein, in Anspielung auf ihr festungsartiges Aussehen. Der Entwurf von Santa María de la Sede umfasste zwei Türme am Fuße des Tempels: den höheren als Glockenturm und den niedrigeren, den Torre Mocha, der zur Verteidigung des Geländes gedacht war. Bis 1614 diente der untere Raum des letzteren als Kerker der Kathedrale und war nur vom Inneren des Tempels aus zugänglich. Die heutige Tür wurde im selben Jahr geöffnet, als der Raum nicht mehr als Gefängnis genutzt wurde und als Zugang für das Kathedralpersonal diente, das über Jahrhunderte Teile der Türme als Wohnungen bewohnte. Dort lebten die Glockenläuter und ihre Familien bis in die 1960er Jahre.

Seit Beginn des 18. Jahrhunderts wurde der Glockenturm Gegenstand aufeinanderfolgender Umbauten. Nach dem Brand, der 1705 durch einen Blitzschlag im Glockenturm verursacht wurde, fügte der Meister Pantaleón Pontón Setién den barocken Abschluss hinzu, der heute den oberen Teil des Turmes bildet. Das Übergewicht dieser Struktur, die die ursprüngliche Höhe des Turmes verdoppelt, führte zum Auftreten großer Risse. Das Erdbeben von Lissabon im Jahr 1755 verschlimmerte seinen Zustand noch weiter, bis hin zur Einsturzgefahr. Die späteren Reparaturen umfassten die Anbringung von Eisenbändern am äußeren Umfang des romanischen Schaftes, Holzbalken in den Innenräumen – unter Ausnutzung der zugemauerten Fensteröffnungen – und eine äußere Verstärkung des Turmschafts durch eine Quadersteinverkleidung mit Böschungsprofil.

Die Erklärung der Kathedrale zum Nationalen Historisch-Künstlerischen Denkmal im Jahr 1887 markierte den Beginn der modernen Restaurierungskampagnen, die vom Architekten Repullés y Vargas eingeleitet wurden. Der Ursprung des heutigen Rundgangs durch die Türme ist jedoch zwischen 1998 und 2001 anzusiedeln, als die Restaurierungsarbeiten am Torre Mocha und am Glockenturm im Rahmen des Masterplans zur Restaurierung der Kathedrale von Salamanca durchgeführt wurden. Kurz darauf, dank einer Vereinbarung zwischen dem Domkapitel und der Stadtverwaltung von Salamanca, wurden die Innenbereiche der Türme für die Öffentlichkeit zugänglich gemacht.

Ihre Eröffnung für den Tourismus im Jahr 2002 fiel mit dem 900-jährigen Jubiläum der Neugründung der Stadt zusammen. Seitdem hat sich Ieronimus als einzigartiger und überraschender Ort etabliert und ist zu einem der großen touristischen Anziehungspunkte Salamancas geworden. Im Laufe von über zwei Jahrzehnten wurden die zugänglichen Bereiche erweitert und die Ausstellungsinhalte ständig erneuert.

Der Zugang zu Ieronimus erfolgt über die offene Tür an der Südfassade des Torre Mocha, gelegen an der Plaza Juan XXIII. Nach dem Durchschreiten des Eingangs führt der Weg in die Türme, die seit über neunhundert Jahren die wahren Wächter der Stadt sind. Hier sind Räume erhalten, die als Verteidigungsräume, Glocknerzimmer und Räume für liturgische Zwecke dienten.

1.- SAAL DES VERLIESES. Hier befindet sich der Ticketschalter für den Eintritt. Bis 1614 diente dieser Raum als Verlies der Kathedrale und war nur vom Inneren des Tempels aus zugänglich. Die heutige Tür wurde in demselben Jahr geöffnet, als der Raum nicht mehr als Gefängnis genutzt wurde und als Zugang für das Personal der Kathedrale diente, das einige Bereiche der Türme als Wohnungen einrichtete. Auffallend ist die bemerkenswerte Dicke der Mauer, die von außen durchbrochen werden musste, um den Zugang zur ehemaligen Zelle zu ermöglichen. Der Raum ist von einem gotischen Spitzbogen überwölbt.

2.- RAUM DES GEFÄNGNISWÄRTERS. Dieser kleine Raum diente möglicherweise zur Bewachung des Zugangs zum Verlies, daher sein Name. Vor der Restaurierung befand sich hier eine Toilette, die von den Familien genutzt wurde, die im Turm wohnten.

3.- SAAL DES BURGVOGTS UND DER ALTEN KATHEDRALE. Dieser Saal befindet sich über dem Eingangsportal zur Alten Kathedrale. Von einem Zwillingsfenster aus blickt man auf das gesamte Mittelschiff des alten Gotteshauses. Im Hintergrund ist die Hauptkapelle zu erkennen, die von zwei Meisterwerken der spätmittelalterlichen Kunst beherrscht wird: dem prächtigen Altarbild der Gebrüder Delli und dem Fresko des Jüngsten Gerichts, einem Werk von Nicoló Delli (Nicolás Florentino). Ein Bildschirm ermöglicht es uns, die verschiedenen Tafeln des Altarbildes und andere vom Boden aus schwer zu beobachtende Elemente im Detail zu betrachten.

Der Raum ist der musikalischen Geschichte der Kathedrale gewidmet. Salamanca hatte die erste Musikprofessur Europas, und die enge Beziehung zwischen der Universität und dem Domkapitel begünstigte die Ankunft bedeutender Musiker in der Stadt. Reproduktionen von Partituren, alte Blasinstrumente und andere Elemente helfen, die Bedeutung der Musik im kirchlichen Bereich zu verstehen.

Die Kathedrale von Salamanca bewahrt eine außergewöhnliche Sammlung von Renaissance- und Barockinstrumenten, von denen einige hier ausgestellt sind, wie Orlos, Schalmeien, ein Bass und eine Oboe. Das einzigartigste Stück der Sammlung ist eine Meerestrompete, von der in Spanien nur zwei Exemplare bekannt sind: das im Musikmuseum von Barcelona aufbewahrte und das in diesem Saal gezeigte.

4.- SAAL DES TORRE MOCHA. Der Boden dieses Saales entspricht dem Niveau des mittelalterlichen Wehrturms. Die im 18. Jahrhundert durchgeführten Umbauten, als der Turm seinen Verteidigungswert verlor, erhöhten seine Höhe um ein Stockwerk. Die Wendeltreppe ist jünger als der Bau des mittelalterlichen Turms und wurde durch das Durchbohren der Mauer von oben nach unten ausgeführt. Vor seiner Restaurierung beherbergte der Raum eine Wohnung und war mit Trennwänden unterteilt.

Hoch lädt dieser Raum dazu ein, die Bedeutung des Kathedralenarchivs zu entdecken, dem wahren Hüter der Geschichte der Kathedrale und der Stadt. Hier wird die Arbeit der Archivare gewürdigt, die über Jahrhunderte hinweg einzigartige Dokumente und Schätze bewahrt haben. In den Vitrinen sind historische Stücke und einzigartige Objekte zu sehen, darunter das berühmte Brustkreuz des Cid, ein exquisites romanisches Kruzifix aus vergoldetem und emailliertem Kupfer, charakteristisch für die Schule von Limoges.

In der Mitte des Saales ist die Skulptur „Lumen Spiralis“ der Künstlerin Esther Pizarro installiert. Es handelt sich um ein spiralförmiges Gitter von 12,5 Metern Länge. Wenn wir die Spirale entfalten, sehen wir das Profil der Stadt, mit dem Glockenturm als höchstem Punkt. Mit ihr wird dem Kathedralenarchiv und seinen Archivaren gedacht. Sie besteht aus gestapelten Buchrücken, die wiederum aus Buchstaben des lateinischen und griechischen Alphabets bestehen. Oben ist nur ein Satz lesbar: der Beginn des Evangeliums nach Johannes „Ἐν ἀρχῇ ἦν ὁ λόγος“ (Im Anfang war das Wort).

5.- OBERER SAAL Es ist ein Übergangsraum, ein Verteiler, von dem aus man Zugang zur Terrasse des Torre Mocha, zum Gewölbesaal und zum Steg hat, der zum Hahnenturm (Torre del Gallo) und zur Neuen Kathedrale führt.

Mit der Erklärung der Kathedrale zum Nationalen Historisch-Künstlerischen Monument im Jahr 1887 begannen die modernen Restaurierungskampagnen am Denkmal, initiiert vom Architekten Repullés y Vargas. Eine Zeittafel informiert über die seither durchgeführten Restaurierungen.

6.- RAMPE DES HAHNENTURMS UND PATIO CHICO Bevor man die Neue Kathedrale betritt, führt ein Steg auf die Höhe des Hahnenturms, von wo aus man alle Details aus der Nähe betrachten kann. Von diesem Punkt bietet eine Balustrade außerdem einen herrlichen Blick auf den Patio Chico.

7.- BALUSTRADE DER NEUEN KATHEDRALE Beim Weitergehen gelangt der Besucher zur Balustrade, die die Neue Kathedrale in Höhe des Gewölbeansatzes umgibt. Dieser erhöhte Korridor, inspiriert von den alten mittelalterlichen Triforien, ermöglicht es, die komplexe spätgotische Architektur des Tempels aus der Nähe zu betrachten. Von hier aus lässt sich die Großartigkeit des Gebäudes in seiner ganzen Pracht überblicken: seine drei Schiffe mit Seitenkapellen und die prächtigen Sterngewölbe, entworfen von Rodrigo Gil de Hontañón. Entlang des Rundgangs fluten die großen Renaissancefenster den Raum mit dem durch die Glasfenster gefilterten Licht, wo biblische Szenen und Figuren von Patriarchen, Propheten und Aposteln dargestellt sind.

Von der Mitte der Balustrade aus genießt man einen privilegierten Blick auf den majestätischen Chor der Churriguera, mit seinem fein geschnitzten Nussbaumgestühl, flankiert von zwei Orgeln – einer Renaissance- und einer Barockorgel. Die Hauptkapelle wird vom Bild der Himmelfahrt Mariens beherrscht, begleitet von imposanten Skulpturen, die die Väter der östlichen und westlichen Kirche darstellen. Über dem Altar bewachen zwei große Silberurnen die Reliquien des Heiligen Johannes von Sahagún, Schutzpatron von Salamanca, und des Heiligen Thomas von Villanueva.

9.- WENDELTREPPE VON MALLORCA Der Rundgang führt weiter über eine Wendeltreppe von Mallorca, die von der Kapelle San Clemente aus beginnt und zur Terrasse der Neuen Kathedrale hinaufführt. Dieses Werk von Juan Gil de Hontañón aus dem 16. Jahrhundert ist ein Meisterwerk der Renaissance-Ingenieurskunst: Es hat keine zentrale Achse und steigt spiralförmig auf, sich nur an der Mauer abstützend. Der direkt in den Stein gehauene Handlauf begleitet den Aufstieg. Das Hinaufsteigen ist ein fast skulpturales Erlebnis: Licht fällt durch kleine Öffnungen, der Stein wölbt sich sanft und der Besucher spürt, wie die Architektur in Bewegung übergeht.

10.- TERRASSE VON ANAYA Von dieser Terrasse aus bietet sich die vollständigste und beeindruckendste Panoramasicht auf Salamanca. Nach Westen hin ist der Hügel San Vicente zu erkennen, der historische Ursprung der Stadt. Unter unseren Füßen ragt das historische Universitätsgebäude empor, gekrönt vom Glockengiebel seiner Kapelle, und im Hintergrund des Panoramas das Colegio Mayor del Arzobispo Fonseca, eines der vier großen Kollegien, die Salamanca hatte. Danach ist die imposante Silhouette der Kirche La Clerecía und der Päpstlichen Universität zu sehen, die das ehemalige Kolleg der Gesellschaft Jesu einnehmen. In nördlicher Richtung sehen wir die Rúa Mayor, die Hauptachse der historischen Stadt, die zur Kirche San Martín führt. Dahinter sehen wir den Glockengiebel des Rathauses, der uns anzeigt, wo sich die Plaza Mayor befindet. Zu Füßen des Besuchers erstreckt sich die Plaza de Anaya, die 1811 während der französischen Besatzung der Stadt angelegt wurde und wo sich die Kirche San Sebastián und das ehemalige Colegio Mayor de San Bartolomé oder de Anaya befinden. Im Osten stechen das Convento de las Dueñas und das Convento de San Esteban hervor, zwei wesentliche Wahrzeichen des Kulturerbes von Salamanca. Schließlich erhebt sich vor uns die majestätische Struktur der Neuen Kathedrale. Ihre drei gestuften Schiffe, gestützt von Strebepfeilern, Strebebögen und Fialen, bieten eine wahre Lektion spätgotischer Architektur, die hier in ihrer ganzen Pracht sichtbar wird.

11.- UNTER DACH DER NEUEN KATHEDRALE Raum zwischen den Gewölben des Mittelschiffs der Neuen Kathedrale und dem Dach des Gebäudes. Ein Steg ermöglicht es, den Abschnitt zwischen den Füßen des Tempels und dem Vierungsturm zu begehen. Unter uns befindet sich die Außenseite der Gewölbe, auf die ein audiovisuelles Medium projiziert wird, das dazu einlädt, über den Tempel zu „fliegen“ und die innere Struktur der Kathedrale sowie Details zu entdecken, die vom Boden aus unmöglich zu erkennen wären.

Der Weg führt weiter zum Glockenturm. Sein Aufstieg erfolgt über eine Wendeltreppe, die durch eine Ampel geregelt wird.

12.- UHRSAAL Der Uhrsaal entspricht der letzten Ebene des mittelalterlichen Turms, gelegen zwischen dem Gewölbesaal und dem Glockensaal. Hier sind die Spuren der Schäden zu sehen, die der Turm im Laufe der Zeit erlitten hat: der Brand von 1705, die barocke Restaurierung durch Pantaleón Pontón Setién —dessen Anbau ernsthafte Strukturprobleme verursachte— und die Auswirkungen des Erdbebens von Lissabon. Die Reparaturen umfassten die Anbringung von Eisenbändern außen, Holzverstrebungen innen und die Verkleidung des romanischen Schafts mit einem „Futter“ aus Quadersteinen. Auch das Sterngewölbe aus dem 16. Jahrhundert, das diesen Raum bedeckte, wurde abgebaut und stattdessen eine Holzdecke mit einer zentralen Öffnung zur Beleuchtung des Innenraums installiert. Aktuell beherbergt der Saal das alte Uhrwerk der Kathedrale und ein Video über den Lauf der Zeit. Diese Uhr prägte jahrhundertelang den Alltag der Stadt und führte zu einer kuriosen Situation: Nach der Einführung des Greenwich-Meridians existierten zwei Zeiten nebeneinander, die der Kathedralenuhr für das tägliche Leben und die offizielle Zeit der Rathaussuhr.

13.- GLOCKENSTUBEN Dieser Raum gehört zum oberen Teil des Turms, der im 18. Jahrhundert hinzugefügt wurde. Der heutige Glockenturm beherbergt vierzehn Glocken. Über ihnen, in der Kuppel des Turms, befindet sich die größte Glocke Salamancas, die Hauptglocke oder große Stundenglocke, bekannt als «María de la O». Noch weiter oben, im Inneren der Laterne, die kleine Viertelstundenglocke. Die Wände des Saales bewahren zahlreiche Inschriften mit religiösen Anrufungen, die als Zeugnis und Hommage an diejenigen erhalten blieben, die in vergangenen Zeiten ihre Spuren an diesen Mauern hinterließen. Von diesem Punkt, dem höchsten der Stadt, bietet sich ein vollständiger Panoramablick in alle vier Himmelsrichtungen.

Absteigend, auf Höhe des Oberen Saales, befinden sich die folgenden Räume:

14.- GEWÖLBESAAL Im 13. Jahrhundert erbaut, ist der Saal mit einem spitzbogigen Tonnengewölbe bedeckt. Sowohl die Mauern als auch das Gewölbe wurden aus Sandsteinquadern von Villamayor errichtet, an denen noch Bearbeitungsspuren und Steinmetzzeichen zu erkennen sind. Im Laufe des 18. Jahrhunderts beschädigten verschiedene Eingriffe und mehrere Naturkatastrophen die Struktur schwer, was eine Verstärkung und Abstützung erforderlich machte. Die erste dieser Katastrophen ereignete sich 1705, als ein Blitz einen Brand verursachte, der die Glocken schmolz und den Raum in einen regelrechten Ofen verwandelte, die Mauern sprengte und den oberen Teil des Turms beeinträchtigte. Maestro Pantaleón Pontón Setién wurde mit der Reparatur beauftragt und fügte den barocken Abschluss hinzu, der den Turm krönt. Das Gewicht dieser neuen Struktur beschädigte jedoch den mittelalterlichen Turmschaft, ein Schaden, der sich nach dem Erdbeben von Lissabon am 1. November 1755 verschlimmerte. Die Folgen all dessen sind im Inneren weiterhin sichtbar: gebrochene Mauern, Risse und zugemauerte Stichbogenfenster. Zwei große Holzstämme stützen heute den Saal, während außen mehrere Metallbänder sowohl diesen Raum als auch den Rest des Glockenturms verstärken. Außerdem bedeckte eine zusätzliche Mauer als Steinverkleidung den ursprünglichen Schaft vom Glockenniveau bis zum Boden und verbarg die primitive Struktur auf drei ihrer Seiten für immer. In den ausgestellten Vitrinen sind die Entwürfe der verschiedenen Restaurierungsprojekte zu sehen, zusammen mit Objekten, die die Gewerke hervorrufen, deren anonyme Arbeit über Jahrhunderte hinweg dieses außergewöhnliche Kathedralenensemble prägte. Dieser Raum erinnert auch daran, dass hier über Generationen hinweg die Glockner und andere Arbeiter der Kathedrale mit ihren Familien lebten und diesen Saal bis weit in die zweite Hälfte des 20. Jahrhunderts zu ihrem Zuhause machten.

15.- TERRASSE DES TORRE MOCHA Trotz ihres Namens wurde dieser Turm nie „geköpft“; tatsächlich war er ursprünglich niedriger, da er im 18. Jahrhundert um ein Stockwerk erhöht wurde.

Der Ausgang zur Terrasse des Torre Mocha, gelegen am Fuße des Glockenturms, bietet eine der umfassendsten und schönsten Ansichten des Kathedralenkomplexes. Besonders hervorzuheben ist die einzigartige Silhouette des Torre del Gallo, der byzantinisch inspirierte Vierungsturm der Alten Kathedrale, dessen Originalität mit der imposanten neoklassizistischen Kuppel der Neuen Kathedrale kontrastiert. Die Zinnen, die das Mittelschiff der Alten Kathedrale krönen, erinnern an ihren alten Verteidigungscharakter und daran, dass dieser Tempel auch eine Festung war.

Von diesem privilegierten Punkt aus öffnet sich der Blick auf das Flusstal des Tormes, wo sich von Ost nach West einige der bedeutendsten Wahrzeichen der Landschaft von Salamanca aneinanderreihen: das Monasterio de La Vega, von wo die Figur der Schutzpatronin von Salamanca stammt, die heute das Altarbild der Alten Kathedrale schmückt; der Fluss Tormes selbst; die Römische Brücke, die zum historischen Arrabal del Puente führt; und darüber die zeitgenössische Silhouette des Parador de Turismo.

Zu unseren Füßen sehen wir den Kathedralenkreuzgang, an dessen Ostseite das gotische Fenster der Capilla de Santa Bárbara hervorsticht, in der bis Mitte des 19. Jahrhunderts die Prüfungen für den Doktortitel der Universität Salamanca abgelegt wurden.