MUSÉE DE SALAMANQUE (Beaux-Arts)

L'actuel Musée de Salamanque est installé dans la magnifique maison-palais des Abarca-Alcaraz, située sur un terrain compris entre la place Fray Luis de León et le Patio de Escuelas. Elle est également connue sous le nom de Casa de los Doctores de la Reina car plusieurs membres de cette famille ont détenu le titre de médecins des Rois Catholiques.

Le bâtiment a été commandé par Fernán Álvarez Abarca, médecin de la reine Isabelle qui, après sa mort, est devenu celui de sa fille, la reine Jeanne. Álvarez Abarca a joué un rôle important à l'Université de Salamanque en occupant la chaire de Prima de la Faculté de Médecine. Avec son épouse, Beatriz de Alcaraz, il a érigé ce splendide palais au début du XVIe siècle. De leur mariage est née Ana Abarca, mariée à Francisco Maldonado, célèbre capitaine communard exécuté après la Bataille de Villalar en 1521. On pense qu'Ana Abarca a inspiré la rédaction de La Perfecta Casada à Fray Luis de León.

Du point de vue architectural, la Casa de los Abarca se dresse comme un exemple remarquable de l'architecture civile de l'époque des Rois Catholiques. Son design répond au modèle de maison forte avec tour, organisée autour d'une simple cour trapézoïdale. La cour, avec deux corps de galeries, arbore sur les parapets de la galerie supérieure les blasons des Abarca-Alcaraz. Sa façade spectaculaire en fait un joyau de l'architecture civile de l'époque. L'ornementation de sa façade entremêle des éléments du gothique tardif et du premier renouveau, créant une esthétique singulière et harmonieuse. La décoration des fenêtres et la présence des blasons des Rois Catholiques et des Abarca-Alcaraz, qui rehaussent son caractère historique et seigneurial, y sont particulièrement remarquables.

La maison est passée entre les mains de différents membres de la famille. Au XVIIe siècle et une partie du XVIIIe, elle a été habitée par les collégiens de l'Ordre d'Alcántara — dont le souvenir perdure encore dans les graffitis de la façade — ; au XIXe siècle, elle a été occupée par les religieux de San Agustín alors qu'ils reconstruisaient leur couvent après la Guerre d'Indépendance. Au milieu du XXe siècle, elle était louée comme immeuble d'habitation. En 1946, la Casa de los Abarca a été acquise par l'État qui y a installé le Musée de Salamanque.

Le Musée de Salamanque a ouvert ses portes en 1848 avec une collection de pièces récupérées des couvents supprimés par la Désamortisation de Mendizábal. Au cours de sa longue histoire, il a occupé divers sites : le cloître du Couvent de San Esteban, le Palais d'Anaya et, temporairement entre 1970 et 1974, la Casa de las Conchas. Finalement, en 1948, il a trouvé son emplacement définitif dans la Casa de los Doctores de la Reina. Dans les années quatre-vingt, le bâtiment a été agrandi en incorporant l'espace occupé par plusieurs maisons adjacentes. Cela a permis de doter le musée d'une salle d'expositions temporaires, d'une bibliothèque, d'une salle d'étude, d'un atelier de restauration et de petits entrepôts. L'entrée de la salle d'expositions temporaires se fait depuis la Calle Serranos. Il convient de noter que deux magnifiques plafonds à caissons provenant du Couvent de las Dueñas de Salamanque et du Monastère de Santa Isabel de Alba de Tormes ont été incorporés au bâtiment.

Le Musée de Salamanque est composé de deux bâtiments : un historique et un de construction récente. La partie ancienne correspond au palais du XVIe siècle, connu sous le nom de Casa de los Doctores de la Reina, qui a subi une profonde rénovation au XXe siècle pour l'adapter à sa nouvelle fonction de musée. Dans les années quatre-vingt, l'enceinte a été agrandie avec de nouveaux espaces construits sur les habitations situées au nord du palais.

Ses collections sont organisées en trois sections : Beaux-Arts, **Archéologie et Ethnologie. La première est principalement constituée d'œuvres provenant de couvents désaffectés qui ont été récupérées par la Commission Provinciale des Monuments ; elle comprend également de nombreuses œuvres en dépôt provenant du Musée du Prado et du Musée National Reina Sofía. Les objets archéologiques ont été récupérés lors de fouilles et de prospections réalisées en divers points de la province, tandis que la section d'Ethnologie s'enrichit d'acquisitions et de dons de particuliers.

Les collections permanentes sont exposées dans le bâtiment historique, tandis que les expositions de préhistoire et d'ethnographie se trouvent dans une section du bâtiment moderne.

Chaque recoin de ce musée est une porte ouverte sur l'histoire, l'art et l'identité de Salamanque, une invitation à découvrir sa richesse culturelle.

L'accès se fait depuis le Patio de Escuelas. Après avoir traversé le vestibule, où se trouvent les guichets, la visite du musée commence dans le jardin qui marque le début de la visite :

JARDIN Dans le jardin de la Casa de los Abarca, on peut admirer des verrats ibériques et des stèles romaines provenant de diverses localités de l'ouest de la province.

COLLECTION D'ETHNOLOGIE. • Au rez-de-chaussée de l'agrandissement est exposée la reconstitution d'une forge avec des éléments originaux provenant de deux forges de Tremedal et de La Tala.

SECTION D'ARCHÉOLOGIE • Dans des vitrines sont exposés, par ordre chronologique, des objets provenant de fouilles et de prospections archéologiques réalisées sur des sites de la province. L'arc chronologique s'étend du paléolithique jusqu'à pratiquement l'actualité.

Depuis cette petite salle, nous nous dirigerons vers l'ancien bâtiment, où est installée l'exposition permanente d'art. En descendant l'escalier, nous arriverons au patio d'où nous nous dirigerons vers le vestibule, ou entrée principale du bâtiment, pour commencer la visite de la collection permanente :

VESTIBULE • Dans le vestibule a été placé un retable baroque churrigueresque réalisé entre 1697 et 1704 par Bernardo de Carbajal. Les panneaux originaux sont manquants et à leur place ont été placées plusieurs peintures sur bois d'un peintre castillan du milieu du XVIe siècle. • Toile d'autel représentant Sainte Rose de Viterbe, œuvre de la fin du XVIIe siècle portant la signature de Sebastián Gómez.

GALERIE INFÉRIEURE DU PATIO Autour de la galerie inférieure du patio sont disposées d'intéressantes sculptures et éléments architecturaux provenant de bâtiments disparus de la ville. • Un fragment de marbre qui faisait partie du retable de la chapelle du disparu Colegio Mayor d'Oviedo, qui fut détruit par les troupes françaises pendant la Guerre d'Indépendance. Ce fragment de marbre représente Saint Toribio de Mogrovejo et fut sculpté en 1756 par Luis Salvador Carmona. • Magnifique linteau du XVIe siècle avec le blason des Rois Catholiques. • Fragments d'un sépulcre en albâtre de la fin du XIVe siècle ornés de passages de la vie de Saint François d'Assise. • Sous l'escalier est présentée une porte monumentale à la décoration plateresque attribuée à Juan de Álava.

SALLE I Ce patio donne accès à la Salle I dédiée aux XVe et XVIe siècles. • On y a adapté un plafond mudéjar à charpente polychrome du XIVe siècle provenant des maisons que Juan Sánchez de Sevilla possédait à Salamanque et où s'élèverait plus tard le couvent des Dueñas de Salamanque. • Un petit retable hispano-flamand de la fin du XVe siècle dédié à Marie-Madeleine préside la salle. • La planche de Saint André, attribuée à Juan de Flandes, est une pièce d'une valeur singulière. • «Pleurs pour le Christ Mort», remarquable huile sur toile de Luís de Morales. • Parmi les œuvres de cette salle se distingue une serge sur panneau montrant l'apparition du Christ à Marie-Madeleine. • Panneau de “Sainte Ursule avec les onze mille vierges”.

SALLES II, III, IV et V : Les autres salles du rez-de-chaussée et de l'entresol sont dédiées à la peinture baroque du XVIIe siècle.

SALLE II : œuvres baroques du XVIIe siècle • Deux grandes toiles de l'Immaculée se distinguent, l'une d'Andrea Vaccaro, et l'autre attribuée à José Jiménez Donoso. • Le martyre de Saint Barthélemy, copie de qualité d'une autre du même thème de Ribera. • Deux peintures attribuées à Pedro Orrente, appartenant à la série de Jacob et Abraham, sont intéressantes. • Au centre de la salle est exposée la statue gisante d'un chevalier de l'Ordre de Saint-Jean de Jérusalem qui pourrait dater du début du XVIe siècle et qui provient de l'église de Saint-Jean-Baptiste de Bárbalos.

SALLE III : œuvres du XVIIe siècle d'auteur anonyme et de provenance inconnue à thème religieux : • Quatre études de tête représentant les Docteurs de l'Église Latine qui suivent des modèles ténébristes à la Ribera. • L'œuvre la plus remarquable est un tableau montrant le bienheureux et martyr chartreux Nicolás Albergato, peint par Francisco Camilo au XVIIe siècle. • Une toile représentant Saint Pierre d'Alcantara en position de prière, signée Alonso de Mesa, se distingue. • Sculpture de “Le Christ de l'humilité et de la patience”, • Toile de “Le Christ présentant le monde au Père”.

SALLE IV • On y a disposé les œuvres de maîtres flamands, hollandais et des tableaux de l'école italienne (copies du Corrège et de Sassoferrato) des XVIe et XVIIe siècles. La plupart sont des dépôts du Musée du Prado et beaucoup d'entre eux faisaient partie de la collection particulière d'Isabelle Farnèse.

SALLE V : • La sculpture de Saint Jean-Baptiste, attribuée à Esteban de Rueda, et qui aurait pu appartenir au retable disparu de l'église de San Martín de Salamanque, exécuté entre 1621 et 1633, se distingue. • Toile représentant le frère Íñigo de Brizuela, provenant de la salle capitulaire du couvent de San Esteban qu'il fit construire. • Toile anonyme de Sainte Barbe, copie de celle de Zurbarán qui se trouve au Musée des Beaux-Arts de Séville. • Judith avec la tête d'Holopherne, copie de Guido Reni.

GALERIE SUPÉRIEURE : • Le long des galeries supérieures sont exposés des tableaux et des sculptures d'artistes contemporains.

SALLE VI : Art des XVIIIe au XXe siècles La première partie de la salle abrite des œuvres des XVIIIe et XIXe siècles, parmi lesquelles se distinguent deux toiles attribuées à Lucas Jordán. Un espace a été réservé aux peintres locaux Antonio Alonso Villamor et Simón Peti, représentants de l'environnement artistique modeste de l'époque. Parmi les pièces les plus remarquables figurent : • Un magnifique crucifix en ivoire hispano-philippin. • Un groupe sculptural de la Sainte Famille, réalisé en albâtre, identique à un autre conservé au couvent des Salesas Reales de Madrid. • Une statuette en argent de Saint Michel, œuvre d'Antonio Vaccaro. • Saint Jean de Sahagún vêtu en collégien, peint par Francisco Gutiérrez. • Un ensemble de chaises pliantes en cuir peint du XVIIIe siècle, provenant du Colegio Mayor Fonseca. • Un portrait de Saint François de Sales, réalisé par Francisco Bayeu. • Cinq anges chasseurs de style cuzquénien, qui apportent un air singulier à la collection.

La salle expose également d'importantes œuvres de la fin du XIXe et du début du XXe siècle, parmi lesquelles se distinguent : • Deux portraits de la Marquise du Pazo de la Merced, l'un de Federico de Madrazo et l'autre de José Moreno Carbonero. • Plusieurs paysages de Carlos Haes. • Œuvres des peintres locaux Antonio Carnero et Vidal González Arenal. • Un portrait de Miguel de Unamuno, réalisé par Juan de Echevarría. • "À midi", peinture de Valentín de Zubiaurre. • Paysages d'Aurelio García Lesmes, Timoteo Pérez Rubio et du Salmantin Francisco Núñez Losada, qui reflètent le caractère pictural de leur temps.

SALLE VII La salle, située à l'étage noble de la Casa de los Abarca, offre une vue privilégiée sur la place Fray Luis de León et est dédiée à l'art contemporain. On y expose des œuvres d'artistes contemporains de renom, avec une représentation notable de créateurs de Salamanque. Parmi les pièces les plus remarquables figurent : • La sculpture Hippopotame, du Béjarano Mateo Hernández. • Le fort de la Conception, de Florencio Maíllo. • Maternité, de Venancio Blanco. • En hommage à Miguel de Unamuno, la salle abrite une toile le représentant marchant sur la route de Zamora de Cecilia Martín et une petite sculpture de sa tête, œuvre de l'artiste Moisés Huerta.