FONSECA UNIVERSITÄTSKOLLEG

Alonso de Fonseca III war eine der einflussreichsten Persönlichkeiten des 16. Jahrhunderts in Spanien. Als Sohn von Alonso de Acevedo II und María de Ulloa, Herrin von Cambados, studierte er an der Universität Salamanca, wo er eine kometenhafte kirchliche Karriere begann. Mit nur 33 Jahren, nach dem Rücktritt seines Vaters vom Erzbischofsamt, wurde er zum Erzbischof von Santiago de Compostela ernannt. Später diente er als Oberkaplan der Katholischen Könige und, dank seiner guten Beziehung zu Karl V., erlangte er das Erzbistum Toledo, das prestigeträchtigste kirchliche Amt des Königreichs. Er starb 1534 in Alcalá de Henares, obwohl seine sterblichen Überreste nach Salamanca überführt wurden, wo sie in der Kapelle des von ihm selbst gegründeten Kollegs ruhen.

Neben seiner politischen und religiösen Rolle zeichnete sich Fonseca als einer der großen Mäzene seiner Zeit aus. Er förderte bedeutende Kunstwerke in Santiago de Compostela und Toledo, aber in Salamanca hinterließ er seine tiefste Spur. Hier setzte er die von seinem Vater im Ursulinenkloster begonnene Arbeit fort, indem er Diego de Siloé mit dem väterlichen Grabmal und Juan de Borgoña mit dem Retabel der Kirche beauftragte.

Sein ehrgeizigstes Projekt war die Gründung des Kollegs von Santiago el Cebedeo, besser bekannt als Kolleg des Erzbischofs oder Kolleg der Iren. Er konzipierte es als eine wohltätige und universitäre Einrichtung für mittellose Studenten und machte es zum Universalerben seiner Güter, einschließlich seiner wertvollen Bibliothek. Mit der Zeit wurde das Gebäude auch zum ausgewählten Ort für sein Grab. Obwohl es nur für zweiundzwanzig Studenten – später auf dreizehn reduziert – gedacht war, beherbergte der Komplex Kapläne, Dienstpersonal und andere Bewohner, die eine kleine Gemeinschaft bildeten.

Der Bau des Kollegs begann vor seiner offiziellen Genehmigung durch Papst Clemens VII. im Jahr 1525. Bereits 1518 hatten die Franziskaner das Grundstück abgetreten, und 1519 wurden die ersten Strukturen errichtet. Es besteht kein Konsens über den Urheber des Projekts: Einige schreiben es Juan de Álava zu, andere Diego de Siloé, wobei Álava als Ausführender bestimmter Teile des Gebäudes betrachtet wird. Auch die mögliche Beteiligung von Alonso de Covarrubias wird erwähnt.

Nördlich des Kollegs wurde 1558 die erste Herberge errichtet, die Ende des 18. Jahrhunderts erweitert und umgestaltet wurde. Die heutige Fassade der Herberge wurde 1740 nach einem Entwurf von Alberto de Churriguera erneuert, wobei die Ausführung Andrés García de Quiñones oblag. Ursprünglich war sie dazu bestimmt, die Studenten zu beherbergen, die nach Abschluss ihres Studiums in Salamanca blieben, um auf eine Anstellung oder Position in der Verwaltung zu warten. Im Jahr 1901 wurden in dem Gebäude die Einrichtungen der Medizinischen Fakultät untergebracht, und 1925 wurde das anatomische Amphitheater, ein Werk von Santiago Madrigal, hinzugefügt.

Nach der Schließung der Universitätskollegs hatte das Gebäude verschiedene Funktionen. Im Jahr 1801, während des Orangenkrieges, wurde es als französisches Militärkrankenhaus genutzt und kurz darauf in ein Allgemeines Krankenhaus umgewandelt. Nach dem Unabhängigkeitskrieg wurde das Gebäude von irischen Studenten bewohnt, da das Kolleg der irischen Adligen von St. Patrick während des Konflikts zerstört worden war. Während des Bürgerkriegs, genauer gesagt von Juni 1937 bis Mai 1939, diente das Kolleg als Sitz der deutschen Botschaft.

Dank der Bemühungen des Rektors Esteban Madruga gelang es der Universität, das Gebäude 1936 zurückzugewinnen, als die irischen Studenten die Stadt endgültig verließen. Nach der Restaurierung wurde das Gebäude als Residenz für Universitätsprofessoren, Gäste und illustre Besucher genutzt. Seine Räumlichkeiten wurden an moderne Bedürfnisse angepasst, wobei jedoch stets der historische Charakter des gesamten Komplexes respektiert und bewahrt wurde.

Grundriss und Bauphasen Die Struktur des Kollegs entspricht dem üblichen Modell der Bildungseinrichtungen jener Zeit: ein freistehendes, quadratisches Gebäude mit einem zentralen Hof, um den die Kapelle, das Vestibül, der Allgemeine Saal, die Bibliothek, das Rektorat, der Speisesaal und die Zimmer der Studenten angeordnet sind.

Der Bau des Komplexes kann in drei Hauptphasen unterteilt werden:

• 1521–1534: Errichtung des Kollegs und der ursprünglichen Kapelle.
• Ab 1540: Erweiterung der Kapelle mit Querschiff und neuem Chor zur Aufnahme von Fonsecas Grab.
• 1558: Bau des ersten Gästehauses, das später verschiedene Änderungen erfahren würde.

Die Fassade des Kollegs Die Hauptfassade weist ein erhöhtes Atrium auf, das zwar aufgrund des Höhenunterschieds des Geländes existiert, aber dem edelsten und wichtigsten Teil des Gebäudes Bedeutung verleiht. Dieses Atrium ist zwei Meter hoch über dem Straßenniveau und erstreckt sich über die gesamte Front, vom Querschiff der Kirche bis zur Westecke, wo sich eine Rampe befand. Im Bereich des Portals gibt es einen Zugang über zwei parallele Treppen. Eine Reihe von Granitsäulen säumt das Atrium und bildet eine Art Marktplatz mit Ketten, ein symbolisches Element, das (wie die Zinnen) in Gebäuden mit besonderer Gerichtsbarkeit, wie Kollegien und Universitäten, sehr verbreitet war.

Das Gebäude markiert einen Meilenstein in der Entwicklung des Salamancaner Plateresko und führt Neuerungen ein, wie die Verwendung einer lintelartigen Tür anstelle des traditionellen Bogens, der in den meisten Monumenten verwendet wurde. Ebenso erzeugt die Kombination von Materialien — der goldene Sandstein von Villamayor und der graue Granit — einen attraktiven Farbskontrast.

Das erste Geschoss des Portals weist einen großen monolithischen Sturz auf, der von großen Granitpfosten getragen wird, flankiert von Paaren von angebrachten und kannelierten Säulen ionischer Ordnung. Zwischen ihnen entfaltet sich eine gewellte Filakterie, die aus dem Maul eines Löwen fällt. Eines der Gebälke, die die beiden Geschosse der Fassade trennen, ist mit drei Jakobsmuscheln verziert, die mit Pilgerstäben und Hirtenstäben gekreuzt sind, was die dem Heiligen Jakobus gewidmete Widmung des Gebäudes ankündigt.

Das zweite Geschoss, um ein Fenster herum organisiert, zeigt eine reichere Dekoration als das untere. Das Fenster ruht auf zwei Füllhörnern, die Medaillons mit Wappen halten, die die fünf Sterne des Nachnamens des Gründers zeigen. Auf beiden Seiten beherbergen zwei kleinere Säulenpaare die Bilder des Heiligen Ildefons (links) und des Heiligen Augustinus (rechts). Die Fassade gipfelt in einem großen zentralen Medaillon, das Santiago in der Schlacht von Clavijo darstellt und von geflügelten Genien getragen wird.

Vestibül Quadratisch im Grundriss, bietet es Zugang zur Kirche, zum Hof und zum ehemaligen Allgemeinen Saal des Kollegs — heute Lounge-Cafeteria der Bewohner —. Es ist mit einem gotischen, gewölbten Kreuzgewölbe mit wunderschön dekorierten Schlusssteinen bedeckt. Die Kapellentür ist als Triumphbogen mit üppiger plateresker Dekoration aus Putten, Medaillons und fantastischen Wesen gestaltet, die auf die Beteiligung von Juan de Álava hinweisen.

Kapelle Sie hat einen lateinischen Kreuzgrundriss und ein einziges Schiff. Sie wurde in zwei Phasen gebaut: Die älteste entspricht dem Schiff, das 1527 errichtet wurde, mit zwei Abschnitten, die mit Sterngewölben mit Rippen überdacht sind. In der zweiten Phase (1540-49) war Rodrigo Gil de Hontañón beteiligt. Der flache Chor mit Querschiff, auf dem sich die Kuppel erhebt, unter der sich das Grab des Gründers befand – heute verschwunden – wurde hinzugefügt. Es wird durch zwei Öffnungen beleuchtet, die praktisch die gesamte Höhe einnehmen. Es sind zwei spitzbogige, sehr schmale und lange Fenster. Der kleine Chor am Fuß, ein Eisenkunstwerk, stammt bereits aus dem 18. Jahrhundert.

1529 wurde Alonso de Berruguete mit dem Altarbild für die erste Phase der Kapelle beauftragt, weshalb es wahrscheinlich an seinen heutigen Standort angepasst werden musste. In seiner plateresken Struktur werden Reliefs, vollplastische Skulpturen und bemalte Tafeln kombiniert.

Der Hof Er ist einer der schönsten und harmonischsten Höfe der spanischen Renaissance. Ein Werk von Juan de Álava, nach Entwürfen von Siloé. Er hat einen quadratischen Grundriss, 40 m. Seitenlänge, mit zwei Stockwerken von Galerien, die aus acht Bögen auf jeder Seite bestehen. Das untere Geschoss hat Rundbögen, während das obere Korbbögen hat, mit einer deutlich geringeren Höhe, die auf Pfeilern mit angebrachten Säulen ruhen. Die Dekoration des Hofes wird durch die Balustraden des Obergeschosses vervollständigt, die in jedem Joch unterschiedlich gestaltet sind; mit heraldischen Fonseca-Tondi in den mittleren Abschnitten. Das Gesims endet in Kerzenständern mit nackten Kindern, die die ausgeprägte Horizontalität des Ganzen ausgleichen.

Die Zwickel der Bögen sind mit einer großartigen Serie von 128 Medaillons verziert, die biblische, mythologische und historische Persönlichkeiten darstellen sollen, die aufgrund ihrer herausragenden Tugenden wie Tapferkeit, Intelligenz oder Heiligkeit nachahmenswert waren. An den Nord- und Südseiten öffnen sich zwei monumentale Klostertreppen, die beide Stockwerke miteinander verbinden.

Nördlich des Kollegs wurde 1558 das erste Gästehaus gebaut, ursprünglich dazu bestimmt, Studenten unterzubringen, die ihr Studium bereits abgeschlossen hatten und auf eine Anstellung in der Staats- oder Kirchenverwaltung warteten. Ende des 18. Jahrhunderts erweitert, wurde die heutige Fassade 1740 nach einem Entwurf von Alberto de Churriguera neu gestaltet, obwohl die Ausführung durch Andrés García de Quiñones erfolgte. Es ist ein Barockgebäude, das um einen Innenhof herum angelegt ist und heute das Zentrum für Postgraduiertenstudien, Weiterbildung und Kulturaktivitäten der Universität Salamanca beherbergt.

Unter dem Namen La medida del Tiempo (Das Maß der Zeit) beherbergt das Colegio Fonseca dauerhaft eine Sammlung populärer Uhren, die zwischen 1800 und 1925 hergestellt wurden und sich in einem der Zugangsflure zu den Zimmern befindet. Die Ausstellung gehört Andrés Santiago Zarzuelo, einem leidenschaftlichen Sammler, der Uhren auf europäischen Flohmärkten erwarb und persönlich restaurierte.

Sie bietet einen Überblick über die Geschichte der Uhrennutzung im 19. Jahrhundert, einer Schlüsselperiode in der Entwicklung ihrer Mechanismen, in der sich die mechanische Uhr verbreitete und die handwerkliche Fertigung der Serienproduktion wich. Die Ausstellung vereint 144 Uhren in einer großen Vielfalt von Modellen – Wand-, Tisch-, Stand- oder Weckeruhren – und sehr unterschiedlichen Stilen (Romantisch, Louis XVI, Isabella, Zweites Kaiserreich, Biedermeier oder Viktorianisch). Besonders hervorzuheben sind auch mehrere wichtige Serien, wie die bekannten „Bullaugenuhren“ und die „Morez-Uhren“, die die technische und ästhetische Entwicklung der populären Uhrmacherei verdeutlichen.