Cathédrale de Salamanque
1 heure
L'ensemble cathédral de Salamanque offre aux visiteurs le trésor unique de neuf siècles d'histoire et d'art religieux, à admirer dans une parfaite continuité. La Cathédrale constitue une partie essentielle de la ville de Salamanque, classée au Patrimoine Mondial, sans laquelle il est impossible de la comprendre.
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Prix visite libre
- Individual - 10.00 €
- Estudiantes - 9.00 €
- Jubilados - 9.00 €
- Discapacitados reducida - 9.00 €
- Familias numerosas adultos - 9.00 €
- Peregrinos - 9.00 €
- Grupos (Número mínimo: 20) - 7.00 €
- Niños (Edad máxima: 16) - 7.00 €
- Desempleados - 6.00 €
- Niños familias numerosas - 6.00 €
- Niños hasta 6 años - 0.00 €
- Clero - 0.00 €
- Residentes diocesis salamanca - 0.00 €
- Discapacitados superior 65 porciento - 0.00 €
La Nouvelle Cathédrale fut construite entre 1513 et 1733 en conservant la Vieille Cathédrale. Initialement, il fut envisagé de la démolir, bien que le critère de la maintenir ouverte au culte pendant la construction de la nouvelle se soit imposé. À la fin des travaux au XVIIIe siècle, l'idée de la détruire fut reconsidérée et c'est la raison pour laquelle elle est conservée actuellement. Néanmoins, le mur sud de la Nouvelle Cathédrale s'appuie sur le mur nord de l'ancienne, qui dut être renforcé vers l'intérieur de l'ancien temple, dont la nef latérale fut partiellement réduite avec la nouvelle construction.
L'idée de construire une nouvelle cathédrale émerge au XVe siècle en raison de l'augmentation démographique de la ville, notamment par l'attrait puissant de l'Université. Par conséquent, la Vieille Cathédrale paraissait à l'époque « petite, sombre et basse ». Ils bénéficiaient du soutien de Ferdinand le Catholique, qui, en 1509, ordonna aux architectes ayant travaillé à Tolède et Séville, Antón Egas et Alonso Rodríguez, de se rendre à Salamanque pour dessiner les plans du nouveau temple.
La cathédrale, après diverses discussions, fut projetée parallèlement à l'ancienne, réalisée en pierre de taille de Villamayor et dans un style gothique. Elle présente un plan rectangulaire, avec trois nefs et deux autres de chapelles-niches. Initialement, le chevet devait se terminer par un déambulatoire et des absides polygonales, mais le projet fut finalement modifié pour le tracé actuel, qui couronne le temple d'un chevet rectangulaire formant un plan de salle. La première pierre fut posée en 1513, sous l'épiscopat de Francisco de Bobadilla.
Pendant presque tout le XVIIe siècle, les travaux furent à l'arrêt et reprirent au XVIIIe, jusqu'à leur achèvement en 1733. La cathédrale subit les effets dévastateurs du tremblement de terre de Lisbonne, survenu le 1er novembre 1755, laissant encore des signes visibles sous forme de fissures et de vitraux brisés. Après le tremblement de terre, il fallut refaire la coupole (par Juan de Sagarvinaga) et renforcer le clocher, qui était plus élancé, très semblable à celui de la Cathédrale de Ségovie. Le clocher subit de graves dommages pendant le tremblement de terre, allant jusqu'à s'incliner et même menacer ruine. Après consultation de plusieurs architectes qui en recommandèrent la démolition, ce fut finalement Baltasar Dreveton qui proposa de le ceinturer avec 8 chaînes tendues et de le revêtir de pierre en forme de talus jusqu'au corps des cloches (environ 40 mètres du sol). La direction de ces travaux fut confiée à Jerónimo García de Quiñones avec Manuel de los Ríos. C'est ainsi qu'il peut être contemplé aujourd'hui, revêtu de pierres et incliné sur l'un de ses côtés par l'effet du tremblement de terre de Lisbonne. Actuellement, cette catastrophe est commémorée par la tradition du « Mariquelo » le 31 octobre.
Vers 1812, l'armée d'occupation française démolit le pâté de maisons situé au nord de la cathédrale, créant l'actuelle Plaza de Anaya et mettant en évidence la façade nord, non préparée pour l'exposition et peu gracieuse. Ce fait a eu pour conséquence que les photos les plus connues de la cathédrale sont prises de ce côté, faisant oublier la façade principale, beaucoup plus intéressante mais située dans une rue étroite et sans suffisamment d'espace pour de bonnes photographies.
En 1887, le temple fut déclaré Monument National et en 1999, Zone de Protection.
L'idée de construire une nouvelle cathédrale émerge au XVe siècle en raison de l'augmentation démographique de la ville, notamment par l'attrait puissant de l'Université. Par conséquent, la Vieille Cathédrale paraissait à l'époque « petite, sombre et basse ». Ils bénéficiaient du soutien de Ferdinand le Catholique, qui, en 1509, ordonna aux architectes ayant travaillé à Tolède et Séville, Antón Egas et Alonso Rodríguez, de se rendre à Salamanque pour dessiner les plans du nouveau temple.
La cathédrale, après diverses discussions, fut projetée parallèlement à l'ancienne, réalisée en pierre de taille de Villamayor et dans un style gothique. Elle présente un plan rectangulaire, avec trois nefs et deux autres de chapelles-niches. Initialement, le chevet devait se terminer par un déambulatoire et des absides polygonales, mais le projet fut finalement modifié pour le tracé actuel, qui couronne le temple d'un chevet rectangulaire formant un plan de salle. La première pierre fut posée en 1513, sous l'épiscopat de Francisco de Bobadilla.
Pendant presque tout le XVIIe siècle, les travaux furent à l'arrêt et reprirent au XVIIIe, jusqu'à leur achèvement en 1733. La cathédrale subit les effets dévastateurs du tremblement de terre de Lisbonne, survenu le 1er novembre 1755, laissant encore des signes visibles sous forme de fissures et de vitraux brisés. Après le tremblement de terre, il fallut refaire la coupole (par Juan de Sagarvinaga) et renforcer le clocher, qui était plus élancé, très semblable à celui de la Cathédrale de Ségovie. Le clocher subit de graves dommages pendant le tremblement de terre, allant jusqu'à s'incliner et même menacer ruine. Après consultation de plusieurs architectes qui en recommandèrent la démolition, ce fut finalement Baltasar Dreveton qui proposa de le ceinturer avec 8 chaînes tendues et de le revêtir de pierre en forme de talus jusqu'au corps des cloches (environ 40 mètres du sol). La direction de ces travaux fut confiée à Jerónimo García de Quiñones avec Manuel de los Ríos. C'est ainsi qu'il peut être contemplé aujourd'hui, revêtu de pierres et incliné sur l'un de ses côtés par l'effet du tremblement de terre de Lisbonne. Actuellement, cette catastrophe est commémorée par la tradition du « Mariquelo » le 31 octobre.
Vers 1812, l'armée d'occupation française démolit le pâté de maisons situé au nord de la cathédrale, créant l'actuelle Plaza de Anaya et mettant en évidence la façade nord, non préparée pour l'exposition et peu gracieuse. Ce fait a eu pour conséquence que les photos les plus connues de la cathédrale sont prises de ce côté, faisant oublier la façade principale, beaucoup plus intéressante mais située dans une rue étroite et sans suffisamment d'espace pour de bonnes photographies.
En 1887, le temple fut déclaré Monument National et en 1999, Zone de Protection.
La Cathédrale est, avec celle de Ségovie, l'une des deux dernières cathédrales de style gothique construites en Espagne. La Nouvelle Cathédrale fut construite, poursuivant le gothique tardif de ses origines, entre les XVIe et XVIIIe siècles, bien qu'à la fin du XVIe siècle le chevet, initialement conçu avec un déambulatoire gothique, ait été remplacé par un chevet plat, et qu'au XVIIIe siècle, deux éléments qui rompaient de manière frappante avec le style prédominant du temple aient été ajoutés : une coupole baroque sur le transept et les corps supérieurs du clocher. Ce clocher mesure 93 mètres de hauteur.
Le plan et l'élévation de l'édifice maintiennent une uniformité gothique et la présence extérieure d'arcs-boutants et de contreforts, ainsi que l'élévation intérieure des nefs, en témoignent.
L'intérieur de la Nouvelle Cathédrale est très semblable à celui de la cathédrale de Séville. Cependant, bien que les nefs latérales ne soient pas à la même hauteur que la nef centrale, suivant le schéma « ad triangulum » typique du gothique, l'église donne une impression de grande ampleur et de luminosité grâce à la compensation en hauteur et à la réalisation de l'espace intérieur. Le triforium, typique des constructions depuis le roman tardif, est remplacé par deux tribunes continues sur tout le périmètre de la cathédrale et sur deux niveaux, ce qui permet d'élever encore plus les nefs latérales. Les piliers supportent le poids des voûtes, où chacune des nervures descend jusqu'au sol par le pilier en une fine colonnette qui l'aide à décharger le poids. Les voûtes présentent toutes sortes de combinaisons de nervures, de liernes et de tiercerons, ce qui les rend très attrayantes par leur variété et leur complexité d'exécution.
Nef latérale nord
La Nouvelle Cathédrale a un plan à trois nefs et deux autres de chapelles-niches, qui furent achevées en 1520 par Juan Gil de Hontañón pour celles de gauche et Juan de Álava pour celles de droite. En 1538, Rodrigo Gil de Hontañón devint le maître d'œuvre de la cathédrale, après la mort de son père Juan Gil de Hontañón. Initialement, une girole pour le chevet et des absides polygonales furent projetées, mais le retard des travaux fit changer le critère pour celui d'un chevet plat, décision prise en 1584 par le maître d'œuvre de l'époque Juan Ribero de Rada, suivant le modèle de chevet conçu par Juan de Herrera pour la Cathédrale de Valladolid. En 1588, le maître cantabrique Juan de Nates fut appelé pour la continuation des travaux.
Le ciborium original fut élevé par Joaquín Churriguera lors de la reprise des travaux, après un arrêt de presque tout le XVIIe siècle, faute de budget. Il fut achevé en 1725 et semblait être similaire à celui de la Cathédrale de Burgos, avec des nervures et une décoration baroque. Le tremblement de terre de Lisbonne de 1755 fendit la coupole centrale, qui fut remplacée par une autre néoclassique réalisée par l'architecte Juan de Sagarvinaga, celle que l'on peut contempler actuellement.
Le plan et l'élévation de l'édifice maintiennent une uniformité gothique et la présence extérieure d'arcs-boutants et de contreforts, ainsi que l'élévation intérieure des nefs, en témoignent.
L'intérieur de la Nouvelle Cathédrale est très semblable à celui de la cathédrale de Séville. Cependant, bien que les nefs latérales ne soient pas à la même hauteur que la nef centrale, suivant le schéma « ad triangulum » typique du gothique, l'église donne une impression de grande ampleur et de luminosité grâce à la compensation en hauteur et à la réalisation de l'espace intérieur. Le triforium, typique des constructions depuis le roman tardif, est remplacé par deux tribunes continues sur tout le périmètre de la cathédrale et sur deux niveaux, ce qui permet d'élever encore plus les nefs latérales. Les piliers supportent le poids des voûtes, où chacune des nervures descend jusqu'au sol par le pilier en une fine colonnette qui l'aide à décharger le poids. Les voûtes présentent toutes sortes de combinaisons de nervures, de liernes et de tiercerons, ce qui les rend très attrayantes par leur variété et leur complexité d'exécution.
Nef latérale nord
La Nouvelle Cathédrale a un plan à trois nefs et deux autres de chapelles-niches, qui furent achevées en 1520 par Juan Gil de Hontañón pour celles de gauche et Juan de Álava pour celles de droite. En 1538, Rodrigo Gil de Hontañón devint le maître d'œuvre de la cathédrale, après la mort de son père Juan Gil de Hontañón. Initialement, une girole pour le chevet et des absides polygonales furent projetées, mais le retard des travaux fit changer le critère pour celui d'un chevet plat, décision prise en 1584 par le maître d'œuvre de l'époque Juan Ribero de Rada, suivant le modèle de chevet conçu par Juan de Herrera pour la Cathédrale de Valladolid. En 1588, le maître cantabrique Juan de Nates fut appelé pour la continuation des travaux.
Le ciborium original fut élevé par Joaquín Churriguera lors de la reprise des travaux, après un arrêt de presque tout le XVIIe siècle, faute de budget. Il fut achevé en 1725 et semblait être similaire à celui de la Cathédrale de Burgos, avec des nervures et une décoration baroque. Le tremblement de terre de Lisbonne de 1755 fendit la coupole centrale, qui fut remplacée par une autre néoclassique réalisée par l'architecte Juan de Sagarvinaga, celle que l'on peut contempler actuellement.
Elles furent conçues selon un modèle unique, le chevet correspondant à la partie réservée à l'autel ou au retable, tandis que les autres murs s'ouvraient sur des arcosolia destinés originellement aux sépultures. Elles sont couvertes de différentes voûtes étoilées. Les grilles qui les ferment sont de styles et de qualités variés, selon l'époque de leur construction. Les devant d'autel en carreaux de faïence qui décorent certains autels sont également remarquables.