耶罗尼姆斯（IERONIMUS）。萨拉曼卡大教堂塔楼

托莱多光复后，莱昂国王阿方索六世下令重新安置杜罗河以南的几个定居点，其中包括萨拉曼卡。这项任务委托给他的女婿，法国伯爵勃艮第的雷蒙德，乌拉卡夫人——未来莱昂王国的女王——的丈夫。他们于1102年完成了该城市的重新安置。伯爵们任命佩里戈尔的杰罗姆为主教，他是一位曾任熙德牧师和瓦伦西亚主教的法国教士。

在从瓦伦西亚主教区迁徙时，佩里戈尔的杰罗姆带来了萨拉曼卡大教堂档案馆如今保存的最古老文献：熙德和希梅纳夫人进行的几项捐赠，以及著名的“战役基督像”，无疑是他最珍贵的遗产。这是一个11世纪末的木制十字架，传统上认为它曾伴随熙德对抗穆斯林的战役。

中世纪时期，旧大教堂外观环绕防御性城垛，因此获得了“坚固的萨拉曼卡人”（fortis salmanticensis）的绰号，暗指其堡垒般的外观。圣玛丽亚大教堂的设计包括在圣殿底部有两座塔楼：较高的用作钟楼，较低的，即残塔，则设计用于防御。直到1614年，后者的下层房间一直作为大教堂的地牢使用，并且只能从圣殿内部进入。目前的门是在同一年开辟的，当时这个空间不再用作监狱，而是变成了大教堂工作人员的入口，他们几个世纪以来占据了塔楼的一部分作为住所。钟楼看守人及其家人在那里居住直到20世纪60年代。

从18世纪初开始，钟楼经历了多次改造。1705年，一道闪电击中钟楼引发火灾后，潘塔莱昂·蓬顿·塞蒂恩大师增添了巴洛克风格的顶部装饰，构成了今天塔楼的上部结构。这个结构过重，使其高度是塔楼原始高度的两倍，导致出现了大裂缝。1755年里斯本地震进一步加剧了其状况，甚至有倒塌的危险。随后的修复工作包括在罗马式塔身外部周边安装铁箍，在内部房间利用被堵塞的窗户空间安装木质拉杆，以及通过倾斜的石块衬里对塔身进行外部加固。

1887年大教堂被宣布为国家历史艺术纪念碑，标志着由建筑师雷普列斯·伊·瓦尔加斯发起的现代修复活动开始。然而，目前塔楼游览的起源应追溯到1998年至2001年间，当时在萨拉曼卡大教堂修复总规划的框架内，对残塔和钟楼进行了修复工作。不久之后，得益于大教堂教士会与萨拉曼卡市政府之间的协议，塔楼的内部空间向公众开放。

2002年对游客开放，恰逢该城市重建900周年。自那时起，Ieronimus已成为一个独特而令人惊叹的空间，成为萨拉曼卡重要的旅游地标之一。二十多年来，可参观的空间不断扩大，展览内容也持续更新。

通往伊洛尼穆斯 (Ieronimus) 的入口位于胡安二十三世广场 (Plaza Juan XXIII) 上摩卡塔 (Torre Mocha) 南立面敞开的大门处。穿过入口后，游客将进入这些塔楼，它们九百多年来一直是这座城市的真正守护者。这里保留着曾用作防御空间、钟楼守卫房间和礼拜场所的房间。

1.- 地牢室。 这里设有售票处。直到1614年，这个房间一直作为大教堂的地牢，只能从教堂内部进入。现在的门是在同一年打开的，当时这个空间不再用作监狱，而是作为大教堂工作人员的通道，他们将塔楼的一些空间改造成了住所。引人注目的是墙壁的厚度，为了让人们进入旧牢房，必须从外部将其打穿。该区域覆盖着一个哥特式尖拱穹顶。

2.- 狱卒室。 这间小房间可能曾用于守卫地牢入口，因此得名。修复前，这里曾有一个供居住在塔楼里的家庭使用的厕所。

3.- 监狱长和旧大教堂室。 这个房间位于旧大教堂入口门厅上方。从一扇双联窗可以看到旧教堂的整个中殿。远处是大礼拜堂，由两件中世纪晚期艺术杰作主宰：德利兄弟 (Delli brothers) 创作的精美祭坛画以及尼科洛·德利 (Nicoló Delli)（佛罗伦萨的尼古拉斯）创作的《最后的审判》壁画。屏幕可以让我们详细欣赏祭坛画的不同画板以及其他从地面难以观察到的元素。

这个空间致力于大教堂的音乐历史。萨拉曼卡拥有欧洲第一个音乐教席，大学与大教堂分会之间的密切关系促进了杰出音乐家来到这座城市。乐谱复制品、古老的管乐器和其他元素有助于理解音乐在大教堂领域的重要性。

萨拉曼卡大教堂收藏着一系列非凡的文艺复兴和巴洛克乐器，其中一些在此展出，例如奥洛管 (orlos)、肖姆管 (chirimías)、低音提琴和双簧管。这批藏品中最独特的乐器是一把海号 (trompa marina)，西班牙仅存两件：一件收藏在巴塞罗那音乐博物馆，另一件就在这个房间展出。

4.- 摩卡塔楼室。 这个房间的地面与中世纪防御塔的水平面相对应。18世纪进行的改造，在塔楼失去防御价值后，将其高度增加了一层。螺旋楼梯是在中世纪塔楼建成之后才建造的，是通过自上而下地穿透墙壁而实现的。在修复之前，这个房间曾是住宅，并用隔墙隔开。

如今，这个空间邀请人们探索大教堂档案馆的重要性，它是大教堂和城市历史的真正守护者。这里强调了档案管理员的工作，他们几个世纪以来一直保存着独特的文献和珍宝。在展柜中，可以看到历史文物和独特物品，其中最著名的是熙德的胸前十字架 (Cristo pectoral del Cid)，这是一个精美的罗马式镀金和珐琅铜制十字架，是利摩日学派的特色。

房间中央安装了艺术家埃斯特尔·皮萨罗 (Esther Pizarro) 的雕塑作品《螺旋之光》(Lumen Spiralis)。它是一个长12.5米的螺旋形格栅。如果展开这个螺旋，我们就能看到城市的轮廓，钟楼是最高点。它旨在向大教堂档案馆及其档案管理员致敬。它由堆叠的书脊组成，而这些书脊又由拉丁语和希腊语字母构成。顶部只有一句清晰可读的短语：圣约翰福音的开头“Ἐν ἀρχῇ ἦν ὁ λόγος”（太初有道）。

5.- 高层室 这是一个过渡空间，一个从这里可以通往摩卡塔楼 (Torre Mocha) 露台、拱顶室 (Sala de la Bóveda) 以及通往公鸡塔 (Torre del Gallo) 和新大教堂 (Catedral Nueva) 的走道的通道。

随着1887年大教堂被宣布为国家历史艺术纪念碑，由建筑师雷普莱斯和巴尔加斯 (Repullés y Vargas) 启动的现代修复工程开始了。一条时间线向我们展示了自那时以来进行的一系列修复工作。

6.- 公鸡塔平台和小庭院 进入新大教堂之前，一条走道会通向公鸡塔的高度，从那里可以近距离欣赏其所有细节。从这个 vantage point，一个阳台还提供了小庭院 (Patio Chico) 的壮丽景色。

7.- 新大教堂栏杆 继续前行，游客会进入围绕新大教堂拱顶起始高度的栏杆。这条高架走廊灵感来自古老的中世纪三叶窗，让人们可以近距离欣赏教堂复杂的晚期哥特式建筑。从这里，可以全面领略建筑的宏伟：三座中殿带有侧礼拜堂，以及由罗德里戈·吉尔·德·翁塔尼翁 (Rodrigo Gil de Hontañón) 设计的宏伟星形拱顶。整个行程中，文艺复兴时期的大窗户通过彩色玻璃筛选出的光线照亮了空间，玻璃上描绘着圣经场景以及族长、先知和使徒的形象。

从栏杆的中央，可以欣赏到楚里格拉家族 (Churriguera) 宏伟唱诗班的绝佳景色，那里有精雕细刻的核桃木座椅，两旁是两架管风琴——一架是文艺复兴风格，另一架是巴洛克风格。主礼拜堂由圣母升天像主宰，旁边是代表东西方教会父辈的宏伟雕塑。祭坛上方，两个巨大的银制骨灰盒供奉着萨拉曼卡的守护神圣胡安·德·萨阿贡 (San Juan de Sahagún) 和圣托马斯·德·比利亚努埃瓦 (Santo Tomás de Villanueva) 的遗物。

9.- 马略卡螺旋楼梯 行程继续沿马略卡 (Mallorca) 螺旋楼梯而上，该楼梯始于圣克莱门特礼拜堂 (Capilla de San Clemente)，一直通向新大教堂的露台。这座16世纪的楼梯是胡安·吉尔·德·翁塔尼翁 (Juan Gil de Hontañón) 的作品，是文艺复兴时期工程学的杰作：它没有中心轴，呈螺旋状上升，仅依靠墙壁支撑。直接雕刻在石头上的扶手伴随着攀登。攀爬它几乎是一种雕塑般的体验：光线从小开口射入，石头平缓弯曲，游客感受到建筑如何转化为运动。

10.- 阿纳亚露台 从这个露台可以俯瞰萨拉曼卡最完整、最令人印象深刻的全景。向西，圣维森特山 (cerro de San Vicente) 依稀可见，它是这座城市的历史发源地。我们的脚下是大学的历史建筑，顶部是其礼拜堂的钟楼，全景的远处是丰塞卡大主教大学学院 (Colegio Mayor del Arzobispo Fonseca)，它是萨拉曼卡曾拥有的四所大学学院之一。接着可以看到克莱雷西亚教堂 (iglesia de la Clerecía) 和宗座大学 (Universidad Pontificia) 雄伟的轮廓，它们占据了原耶稣会学院 (Colegio de la Compañía de Jesús) 的位置。向北，我们看到马约尔大街 (Rúa Mayor)，这是历史城区的Mian轴线，通向圣马丁教堂 (Iglesia de San Martín)。后面是市政厅的钟楼，它指示着马约尔广场 (Plaza Mayor) 的位置。 游客脚下是阿纳亚广场 (Plaza de Anaya)，它是在1811年法国占领这座城市期间规划的，那里有圣塞巴斯蒂安教堂 (Iglesia de San Sebastián) 和古老的圣巴托洛梅或阿纳亚大学学院 (Colegio Mayor de San Bartolomé o de Anaya)。向东，杜埃尼亚斯修道院 (Convento de las Dueñas) 和圣埃斯特班修道院 (Convento de San Esteban) 引人注目，它们是萨拉曼卡遗产的两个重要地标。 最后，在我们面前矗立着新大教堂 (Catedral Nueva) 雄伟的结构。其三座阶梯式中殿由扶壁、飞扶壁和尖塔支撑，呈现了一堂真正的晚期哥特式建筑课，在这里可以尽览其宏伟壮丽。

11.- 新大教堂屋顶下空间 新大教堂中殿拱顶与建筑屋顶之间的空间。一条走道允许游客沿着从教堂底部到穹顶的路径行走。在我们下方是拱顶的外凸面，上面播放着一段视听资料，邀请游客“飞越”教堂，探索大教堂的内部结构，以及从地面无法欣赏到的细节。

继续前往钟楼。通过由交通灯控制的螺旋楼梯进行攀登。

12.- 钟楼室 钟楼室位于中世纪塔楼的最后一层，介于拱顶室和钟室之间。在这里可以看到塔楼长期以来遭受损坏的痕迹：1705年的火灾，由潘塔莱昂·蓬通·塞蒂恩 (Pantaleón Pontón Setién) 进行的巴洛克式修复（其增加的部分给结构带来了严重问题），以及里斯本地震的影响。修复工作包括在外部安装铁箍，内部安装木质拉杆，以及用石砌“衬里”覆盖罗马式塔身。此外，覆盖此空间的16世纪星形拱顶被拆除，并安装了一个带有中央开口的木制楼板以照亮内部。 目前，该房间收藏着大教堂的古老钟表机械装置和一个关于时间流逝的视频。这座钟几个世纪以来一直标志着城市的日常生活，并曾引发一种有趣的局面：在采用格林尼治子午线后，两个时间并存——大教堂的日常用时和市政厅钟表所显示的官方时间。

13.- 钟楼体 这个房间属于塔楼的上部，是18世纪增建的。现在的钟楼有十四口钟。在它们上方，塔楼的圆顶上，是萨拉曼卡最大的钟，即主钟或报时大钟，被称为“«María de la O»”。再往上，在灯笼的内部，是报刻小钟。 房间的墙壁上保留着许多带有宗教奉献的铭文，作为对过去那些在此墙壁上留下足迹的人们的见证和致敬。 从这个城市最高的点，可以获得向四个 cardinal point 的完整全景。

下降，在高层室的高度，有以下房间：

14.- 拱顶室 这座房间建于13世纪，顶部覆盖着一个尖拱筒形穹顶。墙壁和拱顶均由比利亚马约尔 (Villamayor) 的砂岩块石建造，上面仍可看到雕刻痕迹和石匠标记。在18世纪，多次干预和几次自然灾害严重损坏了其结构，迫使人们对其进行加固和支撑。 其中首次灾难发生在1705年，当时一道闪电引发了火灾，熔化了钟，使房间变成了一个真正的熔炉，墙壁破裂并影响了塔楼的上部。潘塔莱昂·蓬通·塞蒂恩 (Pantaleón Pontón Setién) 大师负责修复并为塔楼增添了巴洛克风格的顶部装饰。然而，新结构的重量损害了中世纪的塔身，这一损害在1755年11月1日里斯本地震后进一步恶化。 所有这一切的后果在内部仍然可见：破裂的墙壁、裂缝和被填实的喇叭形窗户。今天，两根大木桩支撑着房间，而外部的几条金属箍则加固了这间房间以及钟楼的其余部分。此外，一块作为石材衬里的附加墙壁从钟楼层一直覆盖到地面，永远隐藏了其三侧的原始结构。 房间里展出的玻璃柜中陈列着为修复而提交的各种设计方案，以及唤起那些匿名工匠几个世纪以来塑造了这座非凡大教堂建筑群的职业的物品。 这个空间还提醒人们，钟楼管理员和大教堂的其他工作人员世代居住于此，他们与家人一起，直到20世纪下半叶才将这个房间作为他们的家。

15.- 摩卡塔楼露台 尽管得名于此，这座塔楼从未被截顶；事实上，它最初更矮，因为在18世纪时它被增高了一层。

通往摩卡塔楼 (Torre Mocha) 露台的出口，位于钟楼脚下，提供了大教堂建筑群最完整和美丽的景色之一。尤其引人注目的是公鸡塔 (Torre del Gallo) 独特的轮廓，旧大教堂拜占庭风格的穹顶，其独创性与新大教堂雄伟的新古典主义圆顶形成对比。旧大教堂中殿顶部的城垛唤起了其古老的防御性质，提醒我们这座教堂也曾是堡垒。

从这个有利位置，目光投向托尔梅斯河谷 (vega del río Tormes)，那里从东到西依次展现了萨拉曼卡地貌上一些最重要的地标：拉维加修道院 (Monasterio de La Vega)，萨拉曼卡守护神像的来源地，如今它矗立在旧大教堂的祭坛画中；托尔梅斯河本身；罗马桥 (Puente Romano)，通往历史悠久的桥区 (Arrabal del Puente)；以及，在它之上，现代的旅游酒店 (Parador de Turismo) 轮廓。

在我们脚下，可以看到大教堂的修道院，其东侧突出的是圣巴巴拉礼拜堂 (Capilla de Santa Bárbara) 的哥特式窗户，直到19世纪中叶，萨拉曼卡大学 (Universidad de Salamanca) 的博士学位考试都在这里举行。