IGLESIA DE LA PURÍSIMA
30 分钟这座建筑群是意大利影响力在西班牙的一个杰出范例。它遵循意大利建筑师巴托洛梅奥·皮基亚蒂（Bartolomeo Pichiatti）的蓝图，并由科西莫·凡扎戈（Cósimo Fanzago）设计了大理石祭坛，建成了一座宏伟的教堂。其内部以丰富的多色大理石祭坛画和17世纪意大利绘画的著名藏品而闻名。
在主祭坛上，最引人注目的是由何塞·德·里贝拉（José de Ribera）签名的一幅气势磅礴的《圣母无染原罪》（1635年）画作，这是他的杰作之一，也是进入教堂时视线主要聚焦的中心。在其周围，十字耳堂和中殿的祭坛汇集了里贝拉本人的作品，以及圭多·雷尼（Guido Reni）、兰弗兰科（Lanfranco）或马西莫·斯坦齐奥内（Massimo Stanzione）等杰出大师的作品，共同构成了一个艺术价值非凡的集合。作为点睛之笔，主祭坛的一幅画作被认为是彼得·保罗·鲁本斯（Pedro Pablo Rubens）或其工作室的作品，这进一步提升了这一空间的卓越价值。
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El encargado de realizar ese retablo fue al arquitecto y escultor Cosimo Fanzago. Fanzago, como retablista y escultor será, la figura central de la actividad artística napolitana en el siglo XVII. El Conde de Monterrey le encarga un retablo de mármoles embutidos para la iglesia de las Úrsulas en Salamanca que debía estar coronado por cinco esculturas de mármol representando un Calvario. Cuando el retablo ya estaba iniciado, el conde cambió de parecer y decidió hacer una nueva fundación en la que pensaba construir su panteón funerario. Fundó entonces un nuevo convento para las Agustinas descalzas de San Roque, que habían perdido el suyo en la célebre Riada de San Policarpo de 1626. Monterrey puso como condición para la nueva fundación que el convento cambiara su advocación de San Roque a la de la Purísima Concepción. Monterrey quiso erigir en esta iglesia no sólo su panteón funerario, dejando para la posteridad un testimonio de su grandeza terrenal, sino que a la vez deseaba manifestar su profunda devoción, compartida con su esposa, hacia la Inmaculada Concepción. El convento acogió desde 1656 a la hija natural -y única hija- del conde de Monterrey.
Las obras del nuevo convento comenzaron hacia 1636, siguiendo los planos elaborados en Nápoles por el arquitecto italiano Bartolomeo Picchiatti. Cósimo Fanzago fue el encargado de realizar los retablos de la iglesia, ejecutados en mármoles polícromos, así como el magnífico púlpito. Los retablos distribuidos por la iglesia albergan dieciséis lienzos debidos a grandes maestros de la época, como Guido Reni, Giovanni Lanfranco o José de Ribera, autor de la célebre Purísima que preside el altar mayor. El lienzo de San Agustín con el ángel, también situado en el altar mayor, ha sido atribuido a Rubens o a su escuela. Las esculturas de mármol destinadas a los cenotafios de los Condes son obra de Giuliano Finelli.
普利西马圣母堂 (La iglesia de La Purísima) 建于1636年至1687年间。它呈拉丁十字平面，有一个四段式中殿，中殿两侧各有一个侧礼拜堂，十字耳堂上方有穹顶，以及位于教堂脚部的高唱诗班席。
从外观上看，那不勒斯风格的影响清晰可见，尤其是在立面两侧的两个门廊。立面分为三个部分：中央部分更高，顶部有一个巨大的山形墙，两侧部分则以宽大的涡卷形飞檐作结。门面是科西莫·凡扎戈（Cósimo Fanzago）的作品，由灰色大理石制成，壁柱装饰有钻石尖。阁楼上有一块刻有创始人相关铭文的奠基石。弯曲的山形墙上方是蒙特雷伯爵的盾徽，由天使托举，全部由卡拉拉白大理石制成。最初的穹顶于1658年倒塌，并被现今的八角形带灯笼顶的穹顶所取代。
内部反映了17世纪特有的朴素风格，墙壁由带凹槽的科林斯式柱头壁柱装饰。十字耳堂的柱头装饰着枢德的美丽图像。在穹顶下方，教堂的地下室里，有一个巨大的墓穴，但从未被用作陵墓，因为伯爵们并未安葬于此。
进入内部时，彩色大理石祭坛与维拉马约尔金色石材形成的对比令人印象深刻。主祭坛画紧贴墙壁，分为三个部分，中央部分由巨大的《圣母无染原罪》画作主导，而两侧则分为两层，其产生的空间也由画作占据。
宏伟的*《圣母无染原罪》油画*由何塞·德·里贝拉于1635年绘制。它描绘了圣母玛利亚以一种动态上升的姿态。圣母形象年轻，身着白袍，披着蓝色斗篷，头戴十二星冠，脚下踏着新月，双手交叉呈接受状，仰望天空。在上方，永恒之父赐福于她，并派来圣灵鸽。天使围绕着她，手持圣母祷文的象征物，如满月、百合、玫瑰、塔、无瑕的镜子、橄榄树和棕榈树，这些都加强了她的纯洁、力量和正义。
从上到下，右侧部分有*《圣约阿希姆和圣安娜在金门前的拥抱》（象征着玛利亚的无染原罪）以及圭多·雷尼的《施洗者圣约翰》；左侧我们看到《圣约瑟夫》和《圣奥古斯丁与天使》*，前三幅是意大利画家的作品，而《圣奥古斯丁》则源自佛兰德斯，属于鲁本斯画室。
阁楼上悬挂着里贝拉的*《哀悼基督》*画作。其两侧是卡拉拉白大理石雕塑，描绘了各各他事件的主角：中央是圣母和圣约翰，两端是抹大拉的玛利亚和圣雅各布，上方是受难的基督，两侧有两个蒙特雷大盾徽。整个组合上方是一个红色调的大理石框架，里面有一幅描绘天父赐福的画作，一些学者认为是兰弗兰科（Lanfranco）的作品。凡扎戈还制作了位于祭坛画祭坛桌上的宏伟圣体柜，采用贵重材料（青金石、孔雀石、碧玉和镀金青铜）制成。
主祭坛两侧是蒙特雷伯爵夫妇的祈祷雕像，由朱利亚诺·菲内利（Giuliano Finelli）用卡拉拉大理石制作，并镶嵌在科西莫·凡扎戈设计的石灰岩壁龛中。
十字耳堂和中殿祭坛画的框架，由彩色大理石制成，也由凡扎戈制作，收藏着专门为这座教堂订制的精美意大利绘画藏品：
- 在福音书一侧的十字耳堂中，有里贝拉的*《圣热那略》和《圣奥古斯丁》，以及热那亚画家卢西亚诺·博尔佐内（Luciano Borzone）签名的《显现》*。
- 在书信一侧的十字耳堂祭坛上，有里贝拉的*《诞生》；兰弗兰科的《圣尼古拉斯·托伦蒂诺》以及其上被认为是马德里画派的《圣母领圣体》*。
- 中殿的三幅画作描绘了兰弗兰科美丽的*《天使报喜》*（位于讲道坛前）、巴萨诺的《受难》以及马克西莫·斯坦齐奥内（Maximo Stanzione）的《玫瑰经圣母》。
在书信一侧的中殿，讲道坛非常引人注目。这是一件宏伟的多色大理石镶嵌作品，被设计成一个巨大的阳台。它 resting upon two marble corbels, between which a large grey marble eagle spreads its wings, symbolizing Saint John the Evangelist。鹰下方展开着蒙特雷大盾徽，这个盾徽在教堂的门和祭坛上多次出现。但毫无疑问，这是所有盾徽中最引人注目的一个。